События	31/3/2008

Фига в кармане - оружие интеллигента

Хервиг ХЁЛЛЕР* // г. Грац (Австрия)

90 лет со дня основания Рабоче-Крестьянской Красной Армии (РККА), ставшей в 1946 г. Советской Армией, - вполне достойный повод для выставки "армейского" искусства, которая к концу февраля открылась в частной московской организации "Фонд культуры Екатерина".

На открытие пришли и вполне уважаемые в этой сфере люди: Герои Советского Союза в парадных мундирах, ветераны с приличным количеством орденов и даже Михаил Горбачев - последний главнокомандующий Советской Армии, который в этот вечер с явным интересом изучал художественные произведения на данную тематику.

Вообще, что касается восприятия подобных культурных проектов, которые отсылают к некому неоднозначному прошлому, существует прежде всего одна проблема - пресловутый "контекст".

Например, как раз незадолго до этого армейский телеканал "Звезда" накрыл чуть ли не всю Москву плакатами-портретами Сталина, анонсировавшими документальный фильм о его смерти - "Как умер Сталин". Основной смысл ленты заключался в том, что великий политик накануне смерти, оказывается, был окружен злобными гэбистами. Скандально известен и актуальный учебник Александра Филиппова по новейшей истории России, которому, несмотря на явное тяготение к неосталинизму, минобразования в конце прошлого года дало официальные рекомендации. Также появлялись в российских СМИ и статьи, в которых высказывались сомнения в том, что НКВД отвечает за "катыньский расстрел" польских офицеров в 1940 г. Показательны в этой связи разговоры о том, что у фильма польского режиссера Анджея Вайды "Катынь" вроде бы не будет ни проката, ни скорого эфира на центральных телеканалах.

Правда, про саму Красную Армию общественного дискурса маловато, если не считать традиционную героизацию в СМИ Великой Отечественной войны.

Но что однозначно отсутствует сегодня, так это гуманистическо-критические голоса очевидцев - вроде тех, которые еще недавно были слышны. Как, например, голос советско-белорусского писателя Василя Быкова (1924-2003), в своих балладах и повестях четко подчеркивавшего относительность фронтового героизма.

Зато 9 мая текущего года будет снова что-то шикарное на Красной площади - с танками, истребителями, ядерными ракетами и всеми прочими "штуками" - первое с 1990 г. столь масштабное дефиле высокой военной моды пред очами руководства.

На этом мощном фоне и состоялась упомянутая выставка картин, изображающих, в частности, советскую военную технику в тематическом зале "Арсенал/оружие". А в зале "Маневры/учение" были размещены сразу три картины с ликом Иосифа Виссарионовича: "И.В. Сталин и члены Политбюро на маневрах" (1933) Дмитрия Кардовского, "Встреча героического экипажа" (1936) Петра Мальцева и "И.В. Сталин и К.Е. Ворошилов на крейсере "Червона Украина"" (1933). Советский вождь, безусловно, в центре внимания, он явный лидер на этой выставке: я видел его там четыре раза, трижды лицезрел Климента Ворошилова.

А вот Льва Троцкого (все-таки, как ни крути, организатор РККА) на выставке нет. Нет и картин, в которых присутствует критическое отношение к Гражданской войне, хотя по сегодняшним политическим и этическим меркам Красная Армия (как, впрочем, и ее противники), несомненно, совершила кучу военных преступлений.

Зато есть интересные в эстетическом плане картины, написанные в авангардном духе: "После боя" (1923) символиста Кузьмы Петрова-Водкина; "прикольная" картина "К.Е. Ворошилов на лыжной прогулке" (1937) сверхофициозного художника Исаака Бродского; известная послевоенная суровая работа Гелия Коржева "Солдат. Из серии "Опаленные огнем войны"" (1957-1960), показывающая одноглазого солдата-инвалида. Есть даже и немногие работы современных мастеров: стильная черно-белая фотография петербуржца Владимира Кустова, показывающая окопы времен ВОВ в Ленинградской области. Присутствуют современные, раздражающие, скорее всего, большинство "военных патриотов", работы - вроде фотографического триптиха Landing Party, на котором украинский художник Сергей Братков запечатлел толпу пьяных десантников в день их профессионального праздника.

И хотя все в частных руках, общее впечатление от выставки такое, как будто это официоз с какими-то "элементами эпатажа" - вроде Браткова, чтобы "сохранить лицо".

Кураторы выставки - Зельфира Трегулова и Иосиф Бакштейн - в московском искусстве очень уважаемые люди, классические представители бывшей либеральной советской интеллигенции.

Продалась ли либеральная интеллигенция частному патриотическому капиталу? Думаю, дело обстоит сложнее. У выставки, которая в большой степени зависела от разрешений со стороны Федерального комитета по культуре и кинематографии, были большие проблемы. В качестве примера: без причин было отказано в разрешении на показ "Аэрофотографии" (2003) Александра и Ольги Флоренских. Явная цензура, если учесть, что эти фотографии питерских художников, хранящиеся в одном из государственных фондов, показывают безобидные съемки военных самолетов-игрушек. У военно-юбилейной выставки изначально рабочее название было: "Непобедимая. Легендарная", но потом кураторы специально взяли другое название - "Красноармейская студия" - по одноименной картине Серафимы Рянгиной (1928), чтоб сделать фокус на политическом заказе, по которому работало "армейское" искусство, да и советское искусство вообще. Тема госзаказа для искусства как нельзя актуальна и сегодня. В каталоге выставки искусствовед Фаина Балаховская подробно и интересно об этом пишет.

На самой выставке, правда, этот актуальный момент, к сожалению, абсолютно не читается, особенно "среднестатистическим" посетителем, который вряд ли купит и изучит каталог. Короче, в этой выставке есть нечто "глубоко критическое", но столь глубоко, что это надо специально отыскивать. Такая ситуация в чем-то похожа на интеллигентское советское прошлое: и в эпоху застоя критическое отношение к власти временами проявлялось посредством разного рода "эзоповых" ухищрений - даже в серьезных изданиях. Однако эти моменты тщательно прятались от глаз цензоров и зачастую "высвечивались" лишь в сносках...

-----

* - ХЁЛЛЕР Хервиг - обозреватель еженедельника Falter (Австрия), специально для "Дела".

Назад

Наверх